许盈一边随裴庆读书,一边研究甲骨文，偶尔抽空校阅、修改《战国论》，没过多久《战国论》就修改完毕了——相关的工作本来就做的差不多了。就算他做的再慢,这一延续几年的功课也该结束了。

  既然《战国论》已经完结，接下来该考虑的自然是让更多人读到它，以达到许盈扬名的目的。如果是在现代，不用多想,直接想办法出书就好,哪怕是正规出书,如果是自费的,也不会太难，书号只要花钱就能买到。而要是私印,不以赚钱为目的,类似自娱自乐的同好集什么的，那就更便宜了，随便一个小印刷厂就能作这个活儿。

  但在这个时代,许盈遇到了一点点麻烦。

  此时是没有印刷术的,雕版印刷术要在唐朝才能肖想,鼎盛时期是宋朝,所以后人常说宋刻本精美,十分具有收藏价值。

  这个时候一部书要传播开来，只能靠自觉抄书了。有名的人写的作品会引来许多人传抄,以至于‘洛阳纸贵’！历史上的洛阳纸贵就发生在魏晋南北朝时期。当时的大文豪左思写了《三都赋》,引人传抄，一时之间洛阳的纸价都贵了许多。

  然而，如果是一篇文章的话或许可以使用这种传抄的办法，但如果是一本书,这种方法就不太合适了。一篇文章抄下来也不难，所以能够迅速传播开。可是换成是一本书，这发酵的时间可就太长了！

  裴庆没有提醒过许盈这个问题，因为在他看来这根本没必要说，生活在这个时代的人一点儿也不觉得这有什么问题。而且许盈才多大？他有的就是时间！只不过许盈从根子上就不是这个时代的人，身上多多少少还留有现代社会的一些印记。

  比如说总是不适应这个时代的‘低效率’，经常会给身边人一种他很‘时不我待’的感觉。

  “若是找些人来抄经，是何价？”许盈左思右想了一下，决定先问问情况，实在不行的话先找人抄书，一次抄个几百部，给各个大家都送一部。虽然这样自费的成本不低，但对于他来说重要的也不是钱。

  到时候卖点儿澄心堂、红糖，一下就赚回来了。

  许盈哪里知道抄书的价格，他

  这里如果有抄书的需求，自然有字写得好的书童去做这事。而被询问的关春没怎么思考，直接道：“如今抄经，只用书法上善者，一纸三四十钱，一卷纸数不同，约在数千钱。”

  都能请人抄书了，自然都是有钱人。有钱人是不会在乎一点儿差价的，只在乎抄书的人水平。所以能接抄书的活儿的，还不能只是会写字，还要写的不错才行。他们写一张纸就是四十钱，一卷书几千钱，以时下的物价来说也算是高工资人群了。

  不过这个时候读书人本来就值钱，这种价格也不奇怪就是了。

  这个价钱倒不是不能接受，抄个几百部出来，也就是几百匹缣就能付账关键是，依照关春所说，一时之间能找到接这个活的人有限。所以许盈真想找人抄个几百部《战国论》，可能要等半年才能拿到货了。

  这不是不能等，只是许盈自己放弃了，摸了摸头道：“算了，你去找几个木匠来见我吧。”

  许盈还是觉得要么不做，要做就做好一点儿，攻关雕版印刷术算了这样做好了就是一劳永逸。以后再想出什么书，那就容易了！而且手握雕版印刷术，到时候往外分享技术能够刷一波声望。而如果不想传播技术，而想借此牟利，也很简单这里的牟利并不是指赚钱，而是让那些想要印书的人都自觉给他说点儿好话。

  不一定要颠倒黑白，只要在立场上有那么一点点偏向，甚至只要能保证公正，那就很好了。

  有眼睛的都能看出印刷术能多大程度上推动作品传播速度，这年头大把大把的人求名，这件事做起来轻松又容易！

  不多时，许盈就见了木匠，和他们谈了自己的想法：“这些日子拓了许多甲骨，你们看看——碑文拓写是早已有之的，我就想，能不能木雕文版，印文字于纸上。若是能够的话，岂不是不用抄书，且想要多少就有多少？”

  许盈因为常常有些‘奇思妙想’，所以经常叫工匠来说话，这些工匠在他面前也越来越自如。此刻领头的一个木匠，紫膛色的脸皮，正是四十岁左右，经验和体力都最好的时候。连忙拱手道：“郎君这个主意妙！小人也常见石匠拓写碑文，只是做起来恐怕不容易

  。”

  许盈闻言笑了笑他当然知道这不容易。

  雕版印刷术说起来简单，就像印印章一样，华夏用印章都不知道多久历史了！如今搞出雕版印刷术，就像是捅破一层窗户纸，他一说，匠人哪有不明白的。只是很多事情都是听起来容易，做起来难！这些木匠常年和木头打交道，立刻就想到了许多不得不解决的问题。

  比如天然的木头都有缝隙，到时候雕了文字去印，这些缝隙也出现在纸上，岂不是成了‘乱码’了？

  又比如说，木头的开裂问题怎么解决？平常的木头基本都处在一个状态稳定的环境中，不太用考虑这个问题。但如果要用来印书，那就不同了。

  再有，怎么保证印出来清晰，而不是糊成一团——这其实都不只是印板本身的问题了，涉及到墨和纸的方方面面。

  许盈不知道完整的手艺，但他多少知道一些，当下道：“据我所知，枣木、梨木、梓木等，皆致密，却又不难雕刻，可先用这些制作印板。再者，印板需要浸沤、风干、刨平，如此才能雕刻。”

  木匠们不奇怪许盈为什么让他们浸沤、风干，这本来就是处理木材比较常见的手法，经过这种处理之后木材在往后的使用中就没那么容易变形了。当下听在耳朵里，也就应下了。

  许盈知道，雕版印刷术不只是这么简单，等到木匠领命办事，他又叫来了造纸、制墨的工匠。印刷用的纸相比日常所用，要韧性更强，光滑度的要求也更高，对于吸水率的要求也和日常所用有差异，得让造纸的匠人按照这个要求试验出可用的。

  墨则是另一回事了，古代印刷用水墨，和写字用的墨差不多，只是成本更低。许盈记得历史上印书用的松烟墨常常是制作墨锭的下脚料，现在庄园中也制松烟墨，这个倒是不难得。

  然后一切和制作墨锭差不多，只是不用上模具做成墨块，也不需要制成固体，在加胶之后就算完工了——许盈记得《古代手工业通史》中的描述，这个时候的墨是很臭的，需要等自然散味。

  等上几个月臭味几乎就没有了，印书更是闻不出来。而且经过了自然散味的时间，墨会更好用，更加精光照人。

  得了

  许盈的吩咐，这些工匠就去忙了。

  因为他已经指明了方向，所以许盈觉得应该很快就能看到成果，雕版印刷术指日可待——至于说为什么是雕版印刷术，而没有直接上马更加先进的活字印刷术，只能说，活字印刷术的缺点和优点一样明显。

  在仔细考虑之后许盈还是选择了雕版印刷术。

  事实上，宋代毕升发明的活字印刷术直到封建王朝结束，也没有真正取代过雕版印刷术。应该说，它最后是和雕版印刷术一起，被西方来的、更先进的印刷术取代了。

  古人看的到活字印刷术的好处，但更能看到其中的不好。活字无法做到严丝合缝，陶活字容易破碎损坏，木活字则是容易变形。铜活字没了那些毛病，但是价格高昂！要知道，活字印刷术本身就是为了降低雕版印刷的成本才出现的，如果成本上没有优势，何必要用活字印刷呢？

  难道活字印刷效率更高？

  要知道，活字印刷还要排版呢！排版或许比雕版要快一些，但考虑到活字印刷术其他不便上浪费的时间，谁的效率更高还真说不好。

  活字印刷直到明清时，也只有一些价格便宜、质量很低劣的印刷品会使用，始终未能成为主流——皇家不惜工本搞过铜活字，印刷质量不输雕版，但也就是一两套，这不能以常理论之。

  送走了工匠们，许盈又专下心来研究甲骨文。不多时，忽然又奴子禀报，说是罗真来了。

  许盈请他进来，连桌面上的甲骨都没收，笑着道：“难得阿真你主动来访啊！”

  “说的你好似爱走动一般。”罗真嘟哝了一句。他自然看得出来，许盈其实也不是很喜欢交际。或者说，许盈不喜欢和一群不熟的人进行毫无意义的交际，既无聊，又没什么收获。

  可惜的是，时下大部分交际都是如此。

  罗真也没有和许盈太过废话，见许盈又忙着鼓捣他那些宝贝甲骨了，也不愿意耽误他。便直接道：“听吴轲说，玉郎的《战国论》已经修改完毕，可否一观？”：，，，