上一次来城郊大杂院已经是去年的事情了, 因为要过年的关系, 前后竟然有一个月左右没有过来。中间间隔一个月，连翘担心有什么新的问题出现。不过考虑到正月里也没有人送信到帽子胡同, 应该是没有什么问题的。

  连翘来的时候隔着大杂院的围墙都听到了里面的声音，这是出早课了。琴师们正在练习乐器, 演员们正在吊嗓子和大声朗读。虽然话剧演员基本上不用唱歌了, 但是他们发现练唱也有利于声音稳定, 所以就将这个习惯保留了下来。

  而且有一个比较隐蔽的原因——大家虽然都对话剧越来越有信心了, 但是偶尔畅想这件事也免不了担心。事实就是这样，不是东西足够好就万无一失了, 遍观古今中外的历史, 本身没有什么问题，但最后就是没有好结果的事情多了去了！

  出于这种心态, 演员们还是有一些留条后路的心态。也就是在练习话剧时，尽可能保持住原本的戏曲技能。就算免不了退步、生疏, 至少也要保证将来还能捡起来。若是话剧失败了，他们还不至于丢了吃饭的饭碗。

  不能怪他们三心二意，只能说，不论什么世道，大家还是要吃饭的嘛~

  连翘隔着围墙听了一会儿, 觉得还不错。只是听演员们朗读的声音就知道了，进步非常明显，相比起一开始完全像个外行，此时已经相当专业, 至少在她看来能够唬住人了！

  一方面，她并不是真正的内行，比较好唬。另一方面，这些演员也不是真正的外行，戏曲演员有一些东西和话剧演员是相通的，譬如呼吸，譬如说传声，譬如说眼神。一开始不了解话剧的时候原本的技能帮不上忙，完全就是个外行人的样子。然而一旦对话剧有了一些了解，进步肯定是比一般人快得多的。

  觉得差不多了，连翘才去敲门。

  做杂工的嫂子来开了门，见是连翘，整张脸的神色都不一样了。讨好道：“是连小姐啊，正月里过来了！”

  说着扶着门请连翘进来，连翘也不是空手来的，准备了一些礼物，除了每个人都有的红包，也就是一些装饰性的东西了，头花、胭脂之类。这些东西在戏班子里，不只是女子用得着，就是男子也用得着。

  见到连翘来了，本来要散早课的人重新又聚集了起来。连翘却不是一个讲究这些的，只让帮工的迅速开饭。她是知道的，散了早课就是吃早饭，玉梨班本来应该已经准备吃饭了。

  连翘是吃了饭的，所以也不忙，只是问了戏班管理人的账册，以及这些日子的工作日记。其他人吃饭的时候她就在内屋看这些，算是大致了解了一下玉梨班在她没有来的一个月中工作的进度。

  特别选择了在内屋看这些，就是觉得这个举动可能会让人心中忐忑。不过即便是这样，也免不了一些人心里七上八下，然而这就不是连翘能解决的了。

  而除了管事的两三个人心里七上八下，其他人也有议论。身材瘦长，面容清秀的一个男子就问旁边的一个相熟同事：“那就是咱们玉梨班的班主？看着好年轻，这样的年轻小姐怎么会想起办戏班难道是家学渊源。”

  “吃你的，问那么多做什么！”坐他对面的陈小官瞪了他一眼，警告他。

  虽然陈小官看上去比他年轻，但是说这话是很有气势的！这主要是因为资历。

  在戏班这种地方，非常重视论资排辈。师兄师姐就是比后面的小字辈要来的有牌面，平常使唤这些小师弟小师妹也非常顺手。除非后面的师弟师妹红了，地位上压了一头，不然这种生态是绝不会改变的。

  这个青年男子看上去比陈小官年纪大一些，但是在玉梨班，甚至在整个梨园行当，对于陈小官他都算是个弟弟。所以这个时候陈小官能够非常理所当然地批评他，他还一点脾气都没有。

  大概也是被陈小官训习惯了，这个青年只是住了嘴，脸上并没有多少惶恐的意思，眼睛也依旧尝试往内屋那边看。当然了，如果想要看什么的话，当然是什么都看不到的。

  青年男子名叫曹喜官，原本不是玉梨班的人，在另一个小戏班里唱戏。玉梨班开始演习话剧之后，大家渐渐了解到话剧到底是个什么东西，需要怎样的素质也有了一个模模糊糊的感觉。

  也就是这个时候，有一个乐师推荐了曹喜官。说是曹喜官嗓子一般，身段也一般，据说是入行太迟了，训练什么的都跟不上，和那些从小浸在梨园中的子弟始终有着不小的差距。

  之所以还能再戏班子里混饭吃，而不是沦落到给红角儿做跟班，伺候穿衣服之类的，纯粹是他身上有一股子灵气。这灵气和陈小官以前在台上的仿佛，只是没有陈小官那样出彩。

  再加上他也没有陈小官优秀的唱功和扎实的身段其实挺不受重视的。只是那一股子灵气让乐师颇有印象，此时玉梨班排练话剧，他一下就觉得那小子很适合来做话剧，于是立刻推荐他。

  这也不是吃饱了撑的进行的推荐，这是连翘自己说的，若是推荐了符合要求的人才，这是有钱拿的。重赏之下必有勇夫，要不是连翘怕他们将什么歪瓜裂枣都推荐过来，限制了接收的人数，恐怕玉梨班要多出不少的新面孔了！

  玉梨班总共挖了五个人，有男有女。不过这些人都有同一个特点，那就是在原本的戏班子里是可有可无的，玉梨班这边接洽对方的戏班子，很容易就能将他们的身契转到玉梨班来。

  这一方面说明玉梨班现在需要的素质和主流戏班需要的素质有差异，另一方面则是玉梨班有自知之明。有一些红角儿他们其实也很好，就像当初的陈小官一样，特别擅长表演。但是人家是当红的角儿，戏班子的台柱子，不可能转出来的，所以也没有在他们身上浪费时间去考察和说服。

  曹喜官是年前才进的玉梨班，不过他一来就解决了《西京往事》这部话剧男主角缺乏的问题。在此之前玉梨班利用现有的演员，无论男女都试戏了男主角，然而无论哪一个都不理想，只能随便拉人过来凑合着当对台词的。

  等到曹喜官来了，虽然还是比陈小官弱了一些，偶尔出现被陈小官压制的局面。但是随着陈小官注意收敛自己，两人默契越来越好，这种现象已经越来越少了。

  连翘在工作日记上看到了相关记录，也说明了这一点。说实话，看到这个的时候她是非常开心的不是不能先找个勉强能用的顶上，反正此时这个国家还没有人看话剧（外国应该有类似话剧的戏剧），糊弄过去观众也不会察觉到问题。

  然而连翘做话剧又不是为了糊弄普通观众的！她就是为了能够做出一个大家交口称赞的东西，为了能让自己喜欢的东西。在这件事上糊弄别人并不难，但是她要怎么糊弄自己？

  因为这个，她整个人都是兴致勃勃地。眼看着玉梨班的众人吃完了饭，稍微休息了一会儿，就要求他们完完整整地演一遍《西京往事》。

  这里所谓的完完整整，指的是角色带妆，音乐也加入进来，类似后世的彩排。只不过特制道具此时还没有做出来，所以只能用一些普通的东西代替。

  虽然正月里挺冷的，但是常常唱堂会的戏曲演员们早就习惯这个气温在户外唱戏了。也不多说话，立刻就在大杂院的院子里摆开了场面，开始上演一幕幕悲欢离合！

  连翘坐在正屋的屋檐下，这里是正对着‘舞台’的位置，算是黄金座位，也有可能不止，毕竟从现在的角度来看，更像是连翘包场了。

  她坐的是一张宽大的官帽椅，所有有着很大的扶手，一只胳膊肘拄在扶手上，连翘这戏看的，可以说是很随意了。

  《西京往事》的剧本是她写的，她可以说是这个世界上最了解这个剧本的人之一。所以眼前的演绎她不需要任何对照，随随便便一个场景，随随便便一个对白，她都很清楚，也很知道接下来的剧情发展。

  不需要再剧情上面分心，她就能将全部的精力放在考察演员的演技、乐师的配乐、整个玉梨班的团队配合上了。怎么说呢。配乐没有什么问题，团队配合也很好，这可以理解——配乐做的事情其实和曾经没有什么变化，只不过那些烘托气氛的曲子是重新安排的而已。至于团队配合，这和当初搞戏曲的时候更没有什么区别了。

  唯一有问题的就是演员的演技了这倒不是演员们不努力，而是相对于其他，这个实在是太难了。

  演技哪怕是在后世，那个各种教材层出不穷，有许多参考的时代，依旧是个难解的问题。在这个时代，大家就更加难以理解话剧需要的演技到底是什么样的了。连翘确实是知道这个东西该怎么样，但是她也仅仅是知道而已啊！

  连翘发现在这一大帮演员中表现最好的还是陈小官！她是真的非常有灵性，第一个摆脱了戏曲的影响，完全投入了话剧，并且演技上面‘返朴归真’。不再是戏曲的模式，而转换成普通人日常的样子。

  只不过演戏并不是像日常那样就可以了，这应该是源于生活而高于生活的——这和其他的艺术形式是一毛一样的。

  回归普通人的日常这只是第一步，接下来就是要贴合角色，然后把握住话剧特有的表现方法。

  如果在现代，陈小官绝对是典型的天赋型演员，他自己已经探索出了一套成体系的表演方式。每一次连翘看玉梨班演《西京往事》，就会觉得她更成熟了一些。而今天，至少从连翘这个外行人的角度看，陈小官已经和她后世见过的那些话剧演员差不多了！

  她对陈小官的满意是大家看的见的，其他人都羡慕地看着正在‘舞台’上表演的陈小官。

  除了陈小官，其他人就乏善可陈了。由戏曲演员转话剧演员，先不提话剧本身的难度，就是第一部，脱去身上的戏曲演员习气就很难做到了。他们也知道在话剧中要将戏曲里过于夸张的那一套彻底摒弃，然而知道是一回事儿，真正做到又是另一回事儿了。

  对此连翘也没有什么好办法，只能再给他们一些时间，让他们慢慢磨就是了。他们的角色戏份并不重，练习的多了，总能达到及格的水平的——很多东西都是这样，当天赋平平时，就只能用不断地练习去达到要求。

  听起来很笨，但这是经过证实有效的方法。

  倒是曹喜官给了连翘一个不大不小的惊喜，他肯定是不如陈小官的，但也算是个不折不扣的天赋选手了。来到玉梨班接触话剧不到一个月，但是已经能和陈小官一起将《西京往事》顺下来了，表现的也可圈可点。

  这完全是意料之外的收获！

  其实这类意料之外的收获她之前已经体现过了，玉梨班的人从外面挖角不止曹喜官一个。因为挖角本来就是由针对性的，选的就是比较适合话剧的，所以表现都还不错，只是没有曹喜官这样惊喜而已。

  仔细看看，这些人在《西京往事》中都担任着比较有戏份的角色，这就能说明问题了。